熟知北京曲剧的不雅众明确，这一剧种向来以演绎清代和现现代题材见长网页版登录入口，逼近生涯，作风夷易——这么的特色能否托起年代更为久远、主题更为浩大的故事？日前面，北京市曲剧团年度新作《文天祥与忽必烈》首演，在“帝王”题材上作念出了细心研究。

《文天祥与忽必烈》剧照。本报资讯人 方非摄

顾名想义，《文天祥与忽必烈》将文天祥、忽必烈两位历史东谈主物置于宋元两朝更替的历史剧变配景中，以文天祥勤勉抗元及至广泛被杀为重要故事陈迹，在塑造一位大义凛然、彪昺千秋的文天祥的同期，也塑造了一位惜才爱才、襟怀宇宙的忽必烈。编剧刘侗的笔力洗练，两个小时的著作时长中，充溢体裁性的笔触与北京曲剧功勋作曲家戴颐生发明的音乐高度聚首：在坚捏剧种音乐本色的根本上，《文天祥与忽必烈》聚首民间小调，用“过沉寂洋”“船过赣江入赣州”等饱含诗意的唱段写文天祥的才思与忠骨，又融入蒙古族的作风卓著忽必烈的干练、粗野。

《文天祥与忽必烈》剧照。本报资讯人 方非摄

两个重要东谈主物的对照、较量吞并全剧恒久，忽必烈派文天祥的同寅、家东谈主以及南宋降帝多番劝降未果，又借青茶、奶茶、苦荞茶三谈茶里蕴含的茶文明与宇宙情感千般说和，但文天祥已存死志，宁折不弯，最终网页版登录入口，忽必烈无可奈何将其赐死。导演赵伟明曾说，《文天祥与忽必烈》虽是“正剧”，但正剧忌“正”，弗成“干干巴巴硬塞给不雅众一个不雅念、一个对策”。《文天祥与忽必烈》的东谈主物异常丰润，文天祥活灵便现，铁骨之下，他有驰念妻女亲族的软肋柔情，有激辩倒戈同寅的辛辣讪笑，也有对年幼降帝的垂青爱重。与他互为烘托的忽必烈自然有广纳东谈主才的胸怀，但更有杀伐浮松的帝王抉择，他们秉捏着我方的谨守与无可奈何，让文天祥大胆阵一火的结局不单是停留在吻合历史趋向的层面上，更给不雅众留住深长的欷歔与试吃。

《文天祥与忽必烈》剧照。本报资讯人 方非摄

另外，值得一提的是，《文天祥与忽必烈》对副角的形色一样精美，留梦炎、谢昌元、王积翁、吕文焕是南宋降臣，第一劝和文天祥时，他们带着热闹的笑剧色调上场，而在忽必烈瞻念望怎么看待文天祥时，他们各自的立场又变得异常耐东谈主寻味，在他们身上，王朝更替时纷繁诡谲的千般构兵被以小目力面剖开。北京市曲剧团的艺人班底为这些个性领会的脚色赋予了舞台上的富裕血肉，个别值得笃定的是首演当晚领衔登台的胡优、李相岿，饰演文天祥的胡优饰演很有档次感，一把天生优厚的好嗓音博得了全场叫好，李相岿膺惩自我，他模仿花脸的饰演神气，突出了忽必烈的广泛胸怀与草原民族的健壮千里稳，热闹的反差中让两大主角的敌手戏颇具张力。壮盛代艺人王厚义、翟亚龙挑梁的另一组主演声威一样阐扬不俗，在《文天祥与忽必烈》中，北京曲剧的传承发展可见一斑。

资讯人：高倩网页版登录入口,方非